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□楚天都市報(bào)極目新聞?dòng)浾?徐穎 通訊員 杜莎

近日，《看見故宮》由博集天卷與湖南文藝出版社聯(lián)合出版發(fā)行，書中精選北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院珍藏的逾百件國(guó)之重寶，分為陶瓷、青銅器、玉器、書法、繪畫等模塊，橫跨中華文明起源、形成和發(fā)展的重要?dú)v程。

六位國(guó)寶守護(hù)人的《看見故宮》

《看見故宮》的主編之一余輝，故宮博物院研究室原主任，研究館員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，專注中國(guó)古代書畫鑒定與研究30余年，曾參與大英博物館400余件書畫藏品的鑒定工作。

余輝說(shuō)：“對(duì)待文物，不能只是看，還要去讀它，讀關(guān)于這件文物，前人做的研究和現(xiàn)在人做的分析。畢竟，在博物館看到的是有限的，一件文物的說(shuō)明牌，最多一百多字，只是一個(gè)導(dǎo)引性的介紹，而書籍則會(huì)呈現(xiàn)文物背后的歷史文化知識(shí)。”

故宮博物院現(xiàn)收藏歷代繪畫4萬(wàn)多件，其中名家名作就有3000多卷，包括《洛神賦圖》《步輦圖》《千里江山圖》等國(guó)寶。在《看見故宮》里，具體介紹了從東晉到清朝的25幅名畫。

該書其他幾位作者，除臺(tái)北故宮博物院前院長(zhǎng)馮明珠之外，均在北京故宮博物院供職多年。比如故宮研究院玉文化研究所所長(zhǎng)徐琳，長(zhǎng)期從事玉器研究，專注于對(duì)故宮博物院傳世玉器進(jìn)行“庫(kù)房考古”式的研究鑒定工作；故宮博物院古器物部陶瓷組研究館員王健華，從事庫(kù)房文物整理工作40余年；故宮博物院研究館員丁孟、馬順平，北京大學(xué)歷史學(xué)博士，現(xiàn)任故宮博物院書畫部研究館員，長(zhǎng)期從事古代書畫的保管、陳列及研究。他們是國(guó)寶守護(hù)人，在各自領(lǐng)域積累了豐富的研究經(jīng)驗(yàn)和心得，并合力促成了該書的問(wèn)世。

《清明上河圖》展示繁華也有警示

故宮瑰寶的故事講起來(lái)都是傳奇。余輝揭秘，《清明上河圖》過(guò)去一直被看作張擇端在頌揚(yáng)宋徽宗統(tǒng)治時(shí)期的太平盛世。其實(shí)，在它的跋文里，元朝人和明朝人就已經(jīng)提出，這幅畫是為了警示宋徽宗而作的。在高大的城樓建筑、精巧復(fù)雜的橋梁、車水馬龍的商貿(mào)集市背后，畫家其實(shí)也揭示了當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的許多社會(huì)弊病。比如：全卷唯一的望火樓被改成了供人休閑的地方，下面的兩排營(yíng)房變成了飯鋪。城里的消防站連同消防水桶，都在向御林軍提供運(yùn)酒的服務(wù)。在《看見故宮》這本書里面，余輝也對(duì)此做了詳細(xì)分析。

余輝曾參與過(guò)大英博物館400余件書畫藏品的鑒定工作。他稱，外國(guó)人對(duì)中國(guó)文物非常熱愛，保護(hù)也非常認(rèn)真，但走過(guò)彎路。最初他們對(duì)中國(guó)古代繪畫不太了解，比如說(shuō)，裝裱的方式。中國(guó)傳統(tǒng)的裝裱方式是盡量保存原裱，要重新裝裱的話，也要恢復(fù)原來(lái)的樣式。在西方，沒有裝裱概念，他們的繪畫不叫裝裱叫裝框。所以《女史箴圖》到了大英博物館之后，就被攔腰截成兩段。因?yàn)闆]有這么長(zhǎng)的框子。截成兩段之后，裱在兩塊板上，把它掛了起來(lái)。余輝與大英博物館工作人員交流中國(guó)古畫的保存知識(shí)后，他們馬上摘下來(lái)，重新裝裱，平放在展柜里。

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